葬掣 电影动画片中青乐叔■的功＿Ｉ特征 ［摘要１音乐叙事的功能是电影动画不可缺少的组成体，它不仅是电影动画 表现故事情节强有力的手法之一，同时也能够满足人的视觉以外的其它感官 需要，形成精神层面的升华。将音乐叙事巧妙地运用到电影动画片的创作中 去，不仅可以使电影动画作品具有动听优美的视听语言，还可以使其叙事的 空间、时间，和故事的内容更具有延展性，更加突出电影动画片的主题思想。 【关键词】 电影动画音乐叙事功能特征 ｄｏｉ：１０．３９６９／ｊ．ｉｓｓｎ．１００２—６９１６．２０１３．０４．００９ 一电影动画片是集视觉和听觉为 的拟象叙事方式，用传统的锣鼓来 制作的雨声（盐撤在牛皮纸上）、 体的综合艺术，画面、语言和音 比拟和象征打斗场面的激烈程度， 流水声（水中吹吸管）等声音，具 乐是电影动画片的基础构成元素， 来渲染故事画面的精彩。 有扩展影片方位层次感的功能，使 电影动画片中的音乐语言与文字和 画面语言一样，都是影片中不可缺 少的组成部分，同时，音乐叙事在 电影动画片中也具有其独特的功能 特征。 电影动画片中音乐叙事的 拟象功能 电影动画音乐叙事可以理解为 “功能”叙事，它重叙事的功能性， 以功能作为叙事的出发点，并注重 叙事的科学性以及叙事的方便、直 观，并突出叙事的时代性。早在中 国古代就有把音用于拟象性的叙事 方式，如《淮南子・天文训》中将 五音比作东、南、西、北、中五个 方位，《礼记・月令》将五音比做金、 木、水、火、土。［１】就这一点来说， 音乐叙事无论在任何时代都有其独 特的拟象叙事方式，因为它能满足 人的视觉以外的其他感官需要。 一、水墨电影动画片《牧笛》中也 大量运用民间乐曲，整部影片没有 语言，通篇运用音乐叙事拟象功能， 以音乐开篇，又以音乐结尾，笛子 乐曲始终伴随画面叙事，音乐与牛 儿过河、鱼儿戏水一起拟象出美丽 湖面。在牛儿不听话时音乐的旋律 配合画面的水墨竹子、山石飞瀑， 影片的视觉画面具有丰富的空间感， 强化了叙事的作用。能够产生比人 的声更加复杂的立体空间层次，进 而使叙事深入且更为真实生动，对 于深化影片空间主题的现实感，具 有重要的现实意义。 音乐叙事具有的空间造型 能力，音乐的叙事不但可以脱离开 使叙事向纵深发展，在结尾时优美 影片画面而呈现，并且还可以 的笛子乐曲响起，牛儿回到牧童身 与画面相融合、声画共同合一来塑 如万籁鸣兄弟的电影动画片《大 闹天宫》中，把中国民间音乐与中 国戏曲音乐融合在一起，不但在造 型、服装、绘景上彰显中国电影动 画的民族特色，而且每每在打斗的 人物分镜场面里，基本都是伴随着 中国传统戏曲音乐中的锣鼓而进行 边拟象出诗情画意的故事空间。 所以，电影动画中的音乐叙事 不但具有拟象功能，而且能在电影 动画作品中与画面相结合，共同为 叙事的主题服务。可以说电影动画 片中的音乐叙事是根植于生活并服 务于精神生活的，能够调整和控制 人与影片的物质交换和精神层面的 升华。 二、音乐叙事对电影动画片的 空间塑造作用 电影动画片中的音乐叙事是通 过对声音和乐曲的进一步扩展，来 表现不同形式的空间视觉效果，以 强化或弱化塑造的画面空间，构成 音乐与声音和画面的空间叙事１生。 从音乐叙事功效上说，特效拟音师 造叙事空间。它能同视觉画面构成 叙事空间，来讲述故事的主题。 如电影动画片《猴子捞月》中 在背景空间被隐去的同时，一轮圆 圆的月亮爬上山未了，这常是为了 表现前景的特写的景物，以确立画 面空间的叙事中心，同时来划分画 面中的不同空间层次。而随着音乐 叙事的情节不断展开，扩展了画面 之外的想象空间，画面同步的猴子 的剪影效果映入眼帘，可以使直观 的叙事空间得到相应的补充。在深 林中又听到的水声的音效，就会想 到或山泉和湖面的空间环境，为后 面情节埋下伏笔。最后把月亮“摔碎” 是震惊的心理感受，同时空气似乎 凝固没有任何声音，这时音乐的叙 ｌ ！！ｌ
