文化艺术研究 浅析王维山水诗的绘画艺术 李小娟 山西代县中学（忻州０３４２００） 【摘要ｌ王维是盛唐山水田园诗派的代表人物，其诗清新自然。他将绘画技巧融入其中，使其山水 诗呈现出“诗中有画”的突出特点，从真正意义上实现了诗与画的和谐。本文从色彩、布局的角度浅析王维 精妙绝美的山水诗，探究其诗歌的绘画艺术。 【关键词】王维山水诗色彩布局 唐代是我国诗歌发展的顶峰，不同流派的诗 人活跃于诗坛。王维就是在当时影响很大的“Ｌ【Ｊ 水田园派”诗人。他是一位集诗歌、绘画、书法 于‘身的才艺兼备的诗人、艺术家。 在文学层面，奠定王维在唐诗史上大师地位 的，是其抒写隐逸情怀的Ｌ【Ｊ水田园诗。在描写自 日落后天色昏暗，愈显江湖的白色；潮来涌 天，似乎天地也被潮水的青色而席卷。一种是色 彩的相衬，一种是色彩的相生。红叶凋零，史显 出常绿林木的青翠欲滴，即使无雨，也有湿人衣 衫的感觉，这是条件色的作用。在生机盎然的山 水景物中，我们能够体会到浓淡相宜的纯美诗境。 王维山水诗将各种自然色彩纳入其中，带来 日落江湖白，潮来天地青。（（送邢桂州 荆溪白石出，天寒红叶稀。 山路元无雨，空翠湿人衣。 山中》 然【ＩＪ水的诗歌里，他创造出“诗中有画，画中有 诗”的静逸明秀的诗境。苏轼于《书摩话蓝田烟 雨图》中对他诗画的艺术成就有一句经典的评价： “味摩诘之诗，诗中有画，观摩诘之画，画中有 诗”。 在艺术层面，诗画原本就属姐妹艺术。以诗 抒情时，“言为心声”，通透畅快；以画状物时， 惟妙惟肖，生动具体。王维山水诗典型的特色就 是“诗中有画”，即“他在诗歌创作时，自然地融 合了绘画的某些手法，善于将色彩、线条、构图 等本来属于绘画艺术的表现形式全面融汇入诗 中，在读者的头脑中，唤起生动逼真的生活画面。” 浓重的画意。“开畦分白水，间柳发桃红”（《春园 即事》），作者用斑斓的色彩，将黄土、白水、绿 柳、红桃有层次地聚集在一起，透露出春天的生 机勃勃以及诗人内心纯真的喜悦。在此，色彩的 搭配为创设意境起了关键性的作用。 中国山水画首先采用“泼墨”技法的画家便 …不管是从色彩的搭配上，还是布局的巧妙上， 都能达到完美结合的效果。 是王维。当时丹青“衍变”，水墨“滋长”，王维 认为“水墨最为上”，并以水墨代替丹青，明暗相 衬、虚实相济，构筑了层次感极强的图画。在《汉 江临眺》这首诗中，他于“江流天地外，山色有 无中”句中，大胆地运用了水墨技法，浩淼大江 一、色彩相谐——浓妆淡抹总相宜 王维以画家的眼光来审视周围的世界，善于 捕捉自然事物的光与色，而且大量运用了浓淡相 宜的对比色，在诗歌里表现出极为丰富的色彩层 次。如： 与隐隐山脉作为诗中画面的远景，前句写出了江 水的广阔悠远；后句衬托出江水之浩瀚气势。“诗 人于诗中着墨，给人以伟丽新奇之感，其效果远 Ｅｍ盟ａｉｌ：ｌ ｎｄｄ ｘｂ １２６ ｔｏｍ・ ’ 一 ． 胜于重彩浓抹的油画与色调浓丽的水彩。” ０殷瑶 在《河岳英灵集》中说：“维诗词秀调雅，意新理 惬，在泉为珠，着笔成绘。” 《终南山》“太乙近天都，连山接海隅。白云 回望合，青霭入看无。分野中峰变，阴晴众壑殊。 欲投入处宿，隔水问樵夫。”首联运用远望仰视的 角度，勾勒出终南ＬｌＪ高峻的轮廓，“近天都”极言 其高，“接海隅”极苦其广。颔联采用近看的角度， 写登山时候所见的云气缭绕，变幻莫测。颈联又 换成俯视的角度，临峰顶向下眺望，细致地刻画 出山的骨架脉络，突出了山的宽旷，增强画面的 立体感。尾联是运用了局部点染的技法，把人物 总之，在王维Ｌ【Ｊ水诗中，颜色词的出现频率 极高，“绿”、“红”、“黄”、“白”、“青”等被信手 拈来。其中以“青”、“白”二色的使用次数最多， 如“旧落江湖白，潮来天地青”（《送邢桂州》）， “漠漠水田飞白鹭”（《积雨辋川庄作》），“荆溪白 石出”（《山中》），“白水明田外，碧峰出山后”（《新 晴野望》），而青、白二色，恰好是水墨画中写物 表意不可或缺的元素。这充分体现了王维诗歌的 绘画艺术——色调的和谐。 二、布局精巧——远近高低各不同 精于绘画的王维，作诗时自然而然地将作画 的技法运用其中。《使至塞上》中“大漠孤烟直， 长河落日圆”一句在景物布局上别具一格。前句 中第一个意象“大漠”展现的是大漠的广袤深邃， 极目远眺，天尽头升腾起一缕孤烟，这第二个意 象“孤烟”使整个画面由平面转至立体，一缕白 烟，成为整个画面的中心 后句中的第一个意象 “长河”将本来完整的画面分割成两部分，只为 突出第二个意象“落日”，落日恍然出入于长河之 中，为整个画面增添了雄奇宏阔的气势。十个字， 四样景，诗人运用了绘画上巧妙的构图原理，圆 盘似的落日、水平线似的渡头、直线样的炊烟构 成一幅圆、水平线、垂线相结合的立体画面。精 巧的构思，完美的布局，更能体现出王维山水诗 的绘画艺术。 古人李成在《山水诀》中写道：“凡画山水， 先立宾主之位，决定远近之形。然后穿凿景物，摆 布高低”。王维的山水诗中也遵循这种构图层次， 使景物相互映衬，达到立体效果。诗歌、画作的 层次更加错落有致。 作为山水画的点缀。由远及近，由仰观到俯视， 由整体到局部的层次架构在这首诗中得到了很好 的体现。沈德潜评日：“或谓末两句与通体不配， 今玩其语意，见山远而人寡也，非寻常写景可比。” 【扪 盛唐时期，经济繁荣、国力强盛，大批禀受 山川Ｉ英灵之气的诗人涌现出来。他们“既闲新声， 复晓古体；文质板取，风骚两挟；言气骨则建安 为传；论宫商则太康不逮”。 生在这个时代的王 维，同样受到中国传统文化的熏陶，并开创了水 墨画的技法。绘画修养极高的他在作诗时也能自 如地将绘画技法运用其中，如羚羊挂角，意境超 凡脱俗。 参考文献 ［１］汤春华．诗情画意的完美融合论王维山水诗的艺术特 色［Ｊ］．沈阳教育学院学报，２００３ 【２］朱士钊主编．唐诗宋词鉴赏辞典【Ｍ］．：人民 出版社，２Ｏｏ４ 【３】清・沈德潜．《唐诗别裁集））卷九［Ｍ］．上海：中华书局， １９７５ 【４】袁行霈主编．中国文学史［Ｍ］．北京：高等教育出版社， １９９９ （责任编辑：孟睿）
